著者紹介

内容

目次

まえがき ジャズの誕生 Ⅰ　ジャズ・プロデューサーに育ててくれた恩人たち 宣伝マンからプロデューサーへ ○大恩人、ベニー・ゴルソン ベニーとの出逢い　　最初のアルバム《カリフォルニア・メッセージ》 ベニーとの共同作業──誤解、トラブル　　ゴルソン・メロディーとジャズテットの復活 ベニー夫妻と韓国風焼き肉　　巨匠アート・ブレイキー──ファンキー・ジャズの誕生 オール・スター・ジャズ・メッセンジャーズ　　アート・ブレイキーとの対話 ○ケニー・ドリュー──最高のパートナー 混迷の二〇年とコルトレーン　　見直されたストレート・アヘッド　　コペンハーゲンの夏 競馬場での意外な一面　　ナットウとお酒が好き　　アドリブに向かう姿勢と三つのエッセンシャル　　 日本のジャズ・ファンはスタンダード好き　　ケニーのピアノには〝華〟がある　　 「テクニックは表に出さない」　　ケニーからの手紙 ○ケニー・ドリュー・トリオを支えたミュージシャンたち 超技巧派ベーシスト、ニールス・Ｈ・Ø・ペデルセン　　もう一人のサポーター──エド・シグペン コラム１　世界のジャズ・クラブ Ⅱ　ジャズ・プロデューサーとは ライブ／スタジオの違い──レコーディング 新人の発掘と育成──ヨーロピアン・ジャズ・トリオの誕生 ○個性的なミュージシャンたちとのコラボ ジャズ界の愛すべき悪ガキ──フレディ・ハバード　　まさに神技！──フレディのミュート・トランペット マル・ウォルドロンの「モッタイナイ」　　　マルとのきわどい話　　孤高のピアニストをより際立たせる　　 疲れさせられたミュージシャン　　バルネ・ウィランの我がまま　　 ミシェル・ルグランの癇癪　　才能ある反省屋──フィリップ・キャサリン ○ぼくのプロデュースの手法 “ぬくもり”を感じさせる一枚を　　“Be Creative and Keep Exciting”　　 好奇心・情報収集・空想　　どんな編成にするか、だれに頼むか　　 大ヒット《ふらんす物語》の制作 ○音楽プロデューサーの存在価値 レコード会社の弱体化　　セルフ・プロデュースの実態　　プロデューサーとしての三つの信念　 ○プロデューサーとミュージシャンの共同作業 時に褒めまくる──モチベーションを高める　　 七〇年代後半以降──ジャズ・プロデューサー不在の時代　　 ぼくが最初にしたこと──名盤に名演は何曲あるか　　 スタンダードとオリジナル──選曲の難しさ　　ジャズ・ミュージシャンが残した名曲　　 ジョビン、マット・デニス、ホリデイたちのメロディー　　〈直立猿人〉の完成度　　 プロデューサーの仕事のエッセンス　　レコード・ショップが日本から消える…… ○もう一度、ミュージシャンたちのことを バッハやショパンも踊りだす──オイゲン・キケロ、編曲の妙　　 チェット・ベイカーのアルバムを制作　　チェットとの対話 ○忘れがたい三人のピアニスト 手書きの楽譜──ジャッキー・バイアード　　 いつになったら納得できるのか──トミー・フラナガン　　 どんな状況でも弾くのがプロだ──ハンク・ジョーンズ コラム２　評論家の存在意義とは──書かれた文章をどう読むか Ⅲ　ぼくが選んだ人気盤、名盤 ジャズの名盤とは　　 ◆人気盤15作品 その場の空気、雰囲気を変える力がある！　それが名盤だ　　 ◆名盤６作品 コラム３　ビル・クリントン・アメリカ大統領のこと あとがき