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目次

まえがき ３ｍ以内の地球へ 第１章　『未来少年コナン』──「コナンの足」あるいは「星を作る鍛冶屋」 原発ぬきの電気で映画をつくりたい／「電気」とは何か──それは「コナンの足」だ！コナンの「手足」へ／「星の感覚」へ／「手の受難」「星の受難」 『未来少年コナン』の平和と破局／「電気」と太陽エネルギー 第2章 『風の谷のナウシカ』──巨神兵の系譜と「鍛冶王の姫」 ナウシカの「手足」としての「メーヴェ」／巨神兵の不思議さ ゴジラと巨神兵の共通点／起源としての火を噴く「ドラゴン」 巨神兵の系譜：ドラゴン─ゴジラ─巨神兵─エヴァンゲリオン 王蟲の造型、王蟲の触手／「鍛冶屋の娘」あるいは「鍛冶王の姫」としてのナウシカ 第3章 『天空の城ラピュタ』──「飛行石」とは何か 地球感覚の始まり──重力と浮力／飛行石としてのシータ、石炭としてのパズー 引き付け合うパズーとシータ──磁石としての二人 『ガリヴァー旅行記』と『天空の城ラピュタ』 「ラピュタ」はなぜ長い間「発見」されなかったのか ウィリアム・ギルバート『磁石論』──「地球は巨大な磁石である」という発見 ラピュタは「小さな星」である／「城」とは何か、「城」が壊れるとはどういうことか再び「飛行石」について 第4章 『となりのトトロ』──「傘」のテーマ 「傘」と「地蔵」と「笠地蔵」／「笠・傘」のテーマ／「ドングリ」とは何か 地球を守る「傘」がある 第5章 『魔女の宅急便』──ウルスラの絵を中心に キキのホウキは火を噴かずに飛んでいる 「飛ぶ」とは「地球的な動き」に感応することだ／「ウルスラの絵」の元絵 坂本小九郎『虹の上をとぶ船』と宮崎駿の出会い 「虹の上をとぶ船　総集編Ⅱより　星空をペガサスと牛が飛んでいく」はどのように作られたのか 「星空をペガサスと牛が飛んでいく」から「ウルスラの絵」へ 星座──この「星の感覚」から得られたもの／「おくれ」と「地球的なもの」 第6章 『もののけ姫』──ディダラボッチとは何者か アシタカの腕の呪い、金属の呪い／「タタラ」との出会い──鍛冶と鉄砲と タタラ場とはどういうものか／タタラ場と鉄砲鍛冶／なぜ「タタラ」を問題にするのか エボシ御前の魅力──女、病人を守るための「鉄」作り／崖の上の大筒の火 シシ神とディダラボッチは、本当に「同一」なのか／鉄とは何か 第7章 『千と千尋の神隠し』──川の物語に隠されたもの 「川」とは何か、「神隠し」とは何か／油屋──川と物語を受け入れる場所 釜爺のこと──水を湯にする火の仕組み／川の物語 「カオナシ」──この「手足ナシ」の存在／「ニガ団子」の示すもの／舞台裏を描く 『柳川堀割物語』からの出発／記憶と物語 第8章 『ハウルの動く城』──城と電子メディアの構造 カルシファーはなぜ「星」なのか 「ハウルの城」とは何か──「城」のメディア的構造 ハウルとは何者か──怪鳥と人との間を生きる／ソフィーとは誰か／戦争と火 「カカシ」の存在／「城を壊す」ということ／「窓」と「帽子」 第9章 『崖の上のポニョ』──もう一つの「エビス」の物語 海岸／なぜ「洪水」なのか／フジモトという存在／「エビス」の再来？ もう一人の人魚たち＝「足のない」車いすの人々 「トンネル」の中で何が起こっていたのか 第10章　『風立ちぬ』──「美しい夢」について なぜ「地震」から始まっているのか／「ピラミッドのある世界」のこと 『風立ちぬ』と「美しい夢」／「美しい飛行機」の「美しさ」とは何か 宮崎駿と「ファウスト問題」／『風立ちぬ』と「メロドラマ」 二郎と菜穂子──なぜ「結婚」を描いたのか／「震災」「戦争」「家庭」「病気」 お菓子「シベリア」の不安 終章　「風」とは何だったのか──『風の谷のナウシカ』から『風立ちぬ』へ 「風」についての問い／「心の地学」に吹く「風」 『天空の城ラピュタ』の「風」と「雲」／『となりのトトロ』の「風」と「樹」 『魔女の宅急便』の「雲」と「風」と「ホウキ」 『もののけ姫』の「強い風」と「強い火」／『風立ちぬ』の「風」へ あとがき 未来の宮崎駿──地球の力の感知者へ