著者紹介

内容

目次

総論　震災後文学の現在地［木村朗子］ 　1　世界がいっせいに反応した 　2　震災後文学とはフクシマ以後の文学である 　3　海外の日本文学研究者たち 　4　震災後文学の現在地 　5　本書の構成 〈特別寄稿Ⅰ〉　沼野充義　「あの日」を越えて――私たちはみな震災後への亡命者である 　私は恥ずかしい 　あの時、一瞬だけ私たちはいい人になった 　すべてが3・11以前と同じようには読めなくなった 　しかし、日本だけを特権化してはならない 　3・11後の世界に「神様」はいるのか？ 　私は誇らしい 　二日間の討議の最後に 第Ⅰ部　ことばと身体 第1章　イキモノをキュレートすること――川上弘美「神様2011」・多和田葉子『雪の練習生』を読む［ダニエル・C・オニール］ 　はじめに 　1　「神様2011」におけるクマの指し示すもの 　2　多和田葉子『雪の練習生』における人間と動物の関係 　3　クヌートにまつわる付記 第2章　多和田葉子の震災後小説における暗示としての震災――震災後文学の読者論のために［藤原団］ 　はじめに 　1　日付と場所 　2　放射性物質、原発、汚染、そして海 　おわりに 第3章　災厄と日常――震災後文学としての川上未映子作品［由尾瞳］ 　はじめに 　1　二〇一一年「三月の毛糸」――「まえのひ」という詩的概念 　2　二〇一七年「ウィステリアと三人の女たち」――記憶の復興 　おわりに 第4章　見たものを覚えていることができる／忘れることができる――飴屋法水『ブルーシート』における当事者性［樋口良澄］ 　はじめに 　1　演劇と震災 　2　『ブルーシート』制作の経緯 　3　当事者性と演劇性 　4　関係としての当事者性 　5　「私」という他者 　6　生き残った世界 第5章　現実を変容させるフィクション――岡田利規の演劇からこれからの日本社会を読み解く［バーバラ・ガイルホン］ 　はじめに 　1　岡田利規について、そして彼の演劇について 　2　『Unable to see』の直接性 　3　『現在地』が描いたこと 　おわりに 第6章　身体とテキスト・「身体文学」としてのいとうせいこう作品［キャーラ・パヴォーネ］ 　はじめに 　1　「身体文学」とはなにか 　2　『鼻に挟み撃ち』をめぐって 　3　『小説禁止令に賛同する』をめぐって 　おわりに 〈特別寄稿Ⅱ〉　いとうせいこう　『想像ラジオ』を講義する 　小説を書けなかった日々のこと 　リズムがことばを呼び出していった 　『想像ラジオ』の裏にある二人の死 　小説の構造について 第Ⅱ部　歴史と記憶 第7章　〈移動〉しながら想像するという彷徨――多和田葉子『雪の練習生』の向き合い方［金昇渊］ 　1　ポスト3・11と「移動」をめぐる問題系 　2　多和田文学における〈移動〉の射程――「越境」「エクソフォニー」再考 　3　「わたし――ホッキョクグマ」という表象――存在の乱反射 　4　ポスト3・11と〈わたし〉の結び目 第8章　フクシマ――多和田葉子のドイツ語作品における、一つの「転換」？［ベルナール・バヌン［吉田安岐訳］］ 　はじめに 　1　『揺れる日々の日記』の出版 　2　ドイツの社会（主義）化 　3　『フクシマ24』 　4　散りばめられた時 第9章　水と3・11――連鎖する読み、その接続可能性をめぐって［金ヨンロン］ 　1　太宰治「海」が置かれた場所 　2　山形から広島へ 　3　ヒロシマからフクシマへ 　4　3・11以後、対抗と再生をもとめて 　5　変質させられた「ウミ」と送られ続ける「ミズ」の手紙 第10章　震災後文学における東北の声――木村友祐作品を読む［木村朗子］ 　はじめに 　1　明るさから怒りのほうへ 　2　よそ者としての東北の叫び 第11章　糞泥まみれのいのち――キャピタロセン批判として木村友祐の「聖地Cs」を読む［クリスティーナ・岩田＝ワイケナント］ 　はじめに 　1　キャピタロセンとは何か 　2　氾濫から反乱へ――「抵抗」というモチーフを読む 　3　視座を変えること、そして東京の周縁化 　4　「命」と「生活」と糞泥まみれのいのち 　5　使い捨てのいのち――「資源」という論理を問う 　6　ジェンダー化された危険、身をもっての抗議 　おわりに 第12章　声の豊穣――震災後文学が拓く東北弁の可能性［新井高子］ 　1　啄木と東北弁 　2　東北弁文学のあしどり 　3　震災後の東北弁文学 　4　東北弁から見えてくるもの 　5　ふるさとの訛なつかし 〈特別寄稿Ⅲ〉　木村友祐　生きものとして狂うこと 　痛ましさ、悔しさと後悔 　未知の次元に入る 　見た現実を矮小化しないこと 　文学はだれに寄り添うのか 　一匹の、いのちの叫び 第Ⅲ部　抑圧と解放 第13章　ネーションとドメスティケーション――大杉栄と金子文子の動物論［堀井一摩］ 　1　「鎖」という「絆」――大杉栄の「家畜」と「野獣」 　2　ホームレスとホームシックネス――金子文子という迷犬 　おわりに 第14章　生産的でない未来のために――小林エリカ「トリニティ、トリニティ、トリニティ」における震災とオリンピック［村上克尚］ 　はじめに 　1　火をめぐる歴史 　2　不可視化の暴力 　3　生産性という呪い 　おわりに 第15章　原発のなかの動物たち――高橋源一郎の3・11後の文学を今日的に再考する［フィリッポ・チェルヴェッリ］ 　はじめに 　1　即時性と現在主義 　2　『恋する原発』をめぐって 　3　『動物記』を読む 　おわりに――原発のなかの動物たち 第16章　人間家族より、多種と連れ立て！――木村友祐作品と小林エリカ作品の母系をたどる［マルゲリータ・ロング［小田透訳］］ 　はじめに 　1　希望の砦における生政治 　2　西野広美の最初のモー――生政治の定義する「命」 　3　西野広美の二度目のモー――多種と連れ立つこととしての「命〉」 　4　小林エリカの四世代の女たち 　5　「放射脳ママ」がスグリと卵を料理する――小林エリカと生政治の対話 　6　曾祖母の崩壊――人間の「正気」と動物の強度のあいだの分裂 　7　ママの「裂け目たどり」――孕んで応援しよう！ 第17章　汚染の言説としての「狂気」――チェルノブイリとフクシマにおける汚染のナラティブをめぐって［レイチェル・ディニット］ 　はじめに 　1　木村友祐『イサの氾濫』をめぐって 　2　木村友祐『聖地Cs』をめぐって 　3　アリナ・ブロンスキー『ババ・ドゥーニャの最後の愛』をめぐって 　4　鎌仲ひとみ監督『小さき声のカノン――選択する人々』をめぐって 終章　娯楽小説としての震災後小説、または認められざる3・11後文学について［アンヌ・バヤール＝坂井］ 　はじめに 　1　震災後文学と直木賞 　2　震災をいかに表象するか 　3　娯楽小説はいかに震災を表象し得るか――シリーズ物の場合 　4　娯楽小説はいかに震災を表象し得るか――探偵小説の場合 　おわりに――震災後文学、娯楽小説とメモリー 　あとがきにかえて［アンヌ・バヤール＝坂井］