著者紹介

内容

目次

　 ┃　目　次　┃ 第1章　┃　革命が頓挫したあとの「少女マンガ革命」 　　　マンガという新たな〈教養〉 　　　「少女マンガ」という驚き 　　　モノローグが露［あらわ］にする内面――竹宮惠子「サンルームにて（雪と星と天使と）」（1970年） 　　　内的ヴィジョンの横溢［おういつ］ 　　　「少年愛」のために選ばれた表現スタイル 　　　少女マンガ、ヘルマン・ヘッセと出会う 　　　少年たちの世界――『車輪の下』、『デミアン』、『知と愛』 　　　マンガと〈文学〉の軋轢［あつれき］――内面描写を巡って 　　　目標としての「文学」 　　　ヘッセの内面描写――具象的で可変的なイメージ 　　　ヘッセから離れて――「エロティシズム」と「美」 　　　それを「少年愛」と名づけたこと――「少年を愛すること」なのか、それとも「少年が愛すること」なのか 　　　稲垣足穂『少年愛の美学』――少女マンガにおける「少年愛」の起源 　　　からっぽにされた「少年を愛する主体」 　　　「少年が愛する様」を愛すること 第2章　┃　ヨーロッパ、男性身体、戦後 　　　憧れの土地 　　　三島由紀夫という背中あわせの隣人 　　　ふたつのヨーロッパ経験 　　　肉体の発見――三島由紀夫のヨーロッパ体験（1952年） 　　　男性身体の露出――少女マンガ革命以前 　　　男の体で政治を語る――『血と薔薇』（1968‐69年） 　　　官能のヨーロッパ――異議申し立ての足場として 　　　男の肉体の失墜――1970年、『地獄に堕ちた勇者ども』と三島の死 　　　少女マンガとヨーロッパ 　　　ディテールの追求 　　　空間の厚みを知ること――1972年のヨーロッパ旅行 　　　リアリティと夢想のアマルガム 　　　政治から美へ 第3章　┃　〈文学〉の場所で ―― 栗本薫／中島梓の自己形成 　　　「栗本薫」というペンネーム 　　　「ぼく」という一人称――評論と実作の架橋［かきょう］ 　　　作者と主人公の一致とズレ――『ぼくらの時代』（1978年） 　　　求められる「私」への抵抗 　　　「エンターテインメント」を味方にして 　　　「私小説」的ミステリ小説――「ぼくらのシリーズ」 　　　理想の「私」をつくるための習作――「今西良シリーズ」 　　　作家としての私 第4章　┃　「耽美」という新しい〈教養〉の効能 ―― 雑誌『JUNE』という場 　　　1978年、『Comic JUN』創刊 　　　「耽美」というコンセプト 　　　70年代サブカルチャーの総花としての「耽美」 　　　少女たちへの教育装置としての「耽美」――「ジュスティーヌ・セリエ」作品 　　　80年代、次世代創作者の育成（その1）――「ケーコタンのお絵描き教室」 　　　80年代、次世代創作者の育成（その2）――「中島梓の小説道場」 　　　『JUNE』発「耽美」小説と映画批評――石原郁子の仕事 　┃　おわらないおわりに 　　　＊　＊　＊ １┃　竹宮惠子　インタヴュー 耽美は溺れるものではなく、するもの 　　　名づけられないもの 　　　ヨーロッパを舞台に選んだ理由 　　　『風と木の詩』のディテールとヨーロッパ経験 　　　援護射撃としての『JUNE』 　　　中島梓との共同作業――「ジュスティーヌ・セリエ」作品 　　　「耽美」は溺れるものではなく、するもの 　　　ゲームではなく――BLとの違い 　　　後進の指導 ２┃　増山法恵　インタヴュー 少女マンガにおける「少年愛」の仕掛け人 　　　「七〇年安保闘争」と「少女マンガ革命」 　　　「感想はマンガで」 　　　編集部との闘い――既成の少女マンガへの挑戦 　　　少年を描くこと 　　　質をあげるために――1972年のヨーロッパ旅行 　　　1976年、『風と木の詩』 　　　黒子に徹する――「変奏曲シリーズ」における共同作業 　　　『JUNE』について 　　　「少女革命」が成し遂げたもの ３┃　佐川俊彦　インタヴュー 文学と娯楽の間を行ったり、来たり 　　　「二四年組」が発端 　　　「耽美」というキーワード 　　　「心の不良」である『JUNE』の読者 　　　新しいジャンル、新しい表現の立ち上げ 　　　バトンタッチできるものとできないもの 作品・文献索引　／　人名索引