著者紹介

内容

目次

序章 絵画と横断線　　プルーストと絵画の問題はどう論じられてきたか 第1章 「ゲルマント家の夕食会」における絵画の挿話の生成過程 　序　「ゲルマント家の夕食会」と草稿資料 　1　コレクションの鑑賞と公爵夫人の言説（「カイエ41」表） 　2　公爵の見解（「カイエ41」裏） 　3　ゾラとマネの萌芽（「カイエ43」） 　4　エルスチール・コレクションの発展（清書原稿N.a.fr.16705） 　5　ゾラの重点化と公爵夫人の見解の推移（清書原稿N.a.fr.16706） 　6　公爵夫人の言説の展開（清書原稿N.a.fr.16707） 　結　生成過程における五つの変化 第2章 マネをめぐる社交界の会話とその美学的問題 『ゲルマントのほう』における美術批評（1） 　序　マネの絵画、あるいは美術批評としての社交界の会話 　1　美術批評家ゾラの「肖像」：マネと印象派をめぐる弁護と逡巡 　2　主題、あるいは「絵画の自律」としての静物画の誕生 　3　「仕上げ」不在の絵画 　4　《ミス・サクリパン》：ブランシュ「マネに関するノート」（一九一二）の余白に 　5　マネと近代美術館の誕生：リュクサンブール美術館とベルリン・ナショナル・ギャラリー 　6　ルーヴルに入った《オランピア》、あるいは新たな源泉としてのゾラ「絵画」（一八九六） 　7　古典的な画家、マネ 　結　マネの絵画、あるいは鑑賞者の位置 第3章 十九世紀後半におけるルーヴルの文学的表象と美術館の概念　ゾラ・プルースト・美術館 　序　文学テクストと美術館、あるいはアドルノと二つのルーヴル 　1　美術館の中心 　2　中心から周縁へ、あるいは新たな資料体としての一八九五年の二つの芸術雑誌 　3　商業的価値の隠蔽 　4　美術館における／の死 　5　ルーヴルの変貌 　結　ヴァレリー・プルースト・美術館、あるいはプルーストと二つのルーヴル 第4章 モローをめぐる社交界の「さかしま」な言説とその美学・科学・制度的問題　『ゲルマントのほう』における美術批評（2） 　序　斬首の光景 　1　純潔と悪徳 　2　男性・女性 　3　詩人の表象と性的倒錯の概念 　4　さかしまなセイレン、あるいは新たな源泉としてのユイスマンス『さかしま』と「ゴブラン」（一九〇一） 　5　神秘の小鳥と個人美術館の誕生 　結　ヴィジョン・キャピタル 第5章 ドガの美学・政治学的問題と世紀転換期の絵画「理論」　ドガ・ダンス・プッサン 　序　ヴァレリーのドガからプルーストのドガへ 　1　肉体と色彩：ユイスマンスにおけるドガのダンス 　2　ダンス・蒸気船・競馬 　3　ドガ・ダンス・デッサン：ブランシュ「現代絵画に関するノート」（一九一三）の余白に 　4　「美術」と「国家」の分離：第三共和政におけるローマの「美術」 　5　ドガ・ドニ・プッサン、あるいは新たな源泉としてのドニ『理論集』（一九一二） 　結　「理論」から「生」へ、あるいは不断の生成としての美術史 終章 世紀と横断線、あるいは不断の生成 あとがき 図版一覧／参考文献一覧／註