松山巌氏の『乱歩と東京』（１９８４年。以下松山本）、冨田均氏の『乱歩『東京地図』（１９９７年。以下冨田本）に続く乱歩東京学の本である。ほかにもあるかもしれない。
大変勝手ながら、本書を第一部と第二部に分けてしまおう。
第一部は第１章のみで約１２頁。第二部は第２章から第１２章まで、約２１５頁。
A、第二部について
一、三つの本の比較
〇松山本、冨田本、本書とも、乱歩の作品を中心に、他の同時代資料も加えて、東京を巡り、東京を考察する点では同じである。
〇三つの本の違い
①対象の時代
☆松山本は１９２０年代の東京が中心であり、本書では１９３０年代の東京が中心となり、冨田本は戦前戦後の東京が対象となっている。
②調理材料
☆①の違いにより、調理材料となる乱歩の作品が違ってくる。
☆松山本では１９２３～２６年に発表の短編群と１９２６年連載の『闇に蠢く』『一寸法師』、１９２８年連載の『陰獣』、１９２９年発表の短編『悪夢』（のちに『芋虫』と改題）、１９２９年連載の『蜘蛛男』、１９３０年連載の『魔術師』『吸血鬼』あたりまでが材料となっている。
☆本書は長編重視の姿勢もあって、上記の長編のほか、１９２６年連載の『パラノマ島奇談』、１９３０年連載の『黄金仮面』、１９３４年連載の『人間豹』、１９３６年連載の『緑衣の鬼』までが、調理材料となっている。メイン材料は『蜘蛛男』である。
☆冨田本では、上述の戦前の諸作品のほかに、少年探偵団シリーズ、１９５９年の書き下ろし『ペテン師と空気男』までの幅広い作品が調理材料となっている。
③出来栄え
☆松山本は社会史、都市風俗史、心性史的なテーマを掘り下げた本。格調高い。
☆冨田本は乱歩が東京に仕掛けた犯罪現場２００箇所をすべて巡り歩いたという、リアルな乱歩犯罪現場歴史散歩本。乱歩大東京の再現と時代の変化が興味深い。
☆本書については後述
二、本書第二部の概要
☆第２章あこがれの文化アパート
明智の住まいの変遷、アパートの歴史など
☆第３章帝都復興と昭和通り
蜘蛛男が犠牲者の美少女を空き家に連れ込むまでの経路の推定。昭和通りから大正通りへ。
☆第４章 京浜国道のカーチェイス
誘拐した女優を載せて、京浜国道を疾走する蜘蛛男の車。車にしがみつく探偵助手。『黄金仮面』では京浜国道で盗賊の車二台と警察自動車がカーチェイス。
☆第５章 遊園地の時代
蜘蛛男が４９人の誘拐女性のガス殺と裸体展示を目論んだ鶴見遊園パラノマ館と、現実の花月園の歴史。遊園地ブームと『パラノマ島綺譚』。
☆第６章 巨大ランドマークの迷路
『吸血鬼』で明智の恋人の文代が誘い込まれる国技館の菊人形展の森。国技館の歴史。
☆第７章 プチホテルの悦楽
乱歩が惚れ込み、長期滞在したプチホテル。『緑衣の鬼』に出てくる。
☆第８章 モダン文化住宅の新妻
『吸血鬼』事件の後、麻布区龍土町の文化住宅で新婚生活を始めた明智と文代夫人。文化住宅の歴史。
☆第９章 大東京の郊外
『人間豹』に何度も出てくる大東京の郊外。人間豹に捕らえられた明智文代は、大東京西南の曲馬団で、熊のぬいぐるみを着せられ、猛虎と格闘させられる。
☆第１０章 〈近代家族〉の誕生
子供のしつけ方。小林少年を明智夫婦の子供的存在と見立てることによって、明智の家庭が〈近代家族〉像と重なる。しかし、乱歩は戦後に、文代を結核転地療養にしてしまい、この近代家族像を破棄してしまう。
☆第１１章 戦略としての土蔵
略
☆第１２章 乱歩邸が乱歩のものとなるまで
略
三、本書第二部の私的感想
〇松山本のようにハイセンスではなく、冨田本のように地域網羅的ではないが、重点強調のモダン東京解読、乱歩長編解読として十分面白い。
〇乱歩長編の流れに沿って展開される箇所が多く、乱歩長編への密着度は一番高い。また乱歩長編同様に、本書も展開がスピーディーである。文章もリズム感あり、読みやすい。
〇各章ごとに、その場所の歴史が展開され、『新版大東京案内』『大日本職業別明細図』等同時代資料からの引用も多いが、くどくなりすぎずによくまとまっている。
〇第８章、第１０章で、明智の家族問題が展開され、明智夫婦と小林少年の関係を擬似親子、近代家族として、しつけという角度で検討している。しかし、戦後、乱歩が文代夫人を結核療養という形で追い払った理由は解明されていない。
〇ファンにはよく知られていることだが、これにはロマンチックな反対説があり、冨田本にその反対説が書かれている。これは、明智は少年愛志向があり小林少年ともそういう関係であって、文代との結婚はその隠れ蓑であったとする。『透明怪人』（１９５１年）の時、明智は怪人二十面相に文代の替え玉を誘拐させるが、誘拐されなかったはずの文代が戻らずに、いつの間にか転地療養に行ったことにされている。実は文代は自ら怪人二十面相の愛人になって幸せに暮らしている（？）という説である。文代ファンからみると、こちらのほうが、夢のある説かな。
B、第一部（第１章）について
一、概要と私的感想
〇第一部のパイロット的な論考が、『昭和史講義 戦前文化人篇』（２０１９年)に収録され
ている。「江戸川乱歩ー『探偵小説四十年』という迷宮』題で、主な内容は①『探偵小説四十年』における乱歩の自己評価再検討、②乱歩の通俗長編の再評価、③乱歩の戦争協力問題であった。
〇本書でも、第１章 通俗長編と『探偵小説四十年』で、①②の問題を繰り返している。
「中期の通俗長編はともすれば軽視されがちであった」「乱歩評価・乱歩文学研究は、これまで乱歩自身の自己評価に振り回されてきたが・・・通俗長編の場合は・・・最大の被害者であったと言っていい」「乱歩自身の自己評価を真に受けてしまうことで通俗長編の軽視ないし黙殺が文学史的常識となってしまったのである」等である。
〇しかし、この常識は、一体いつの時代の常識だろうか？
黙殺されているはずの乱歩通俗長編が戦後、全集になり、選集になり、文庫全集になり、何度も各社で文庫化される現象をどう解するのか。
たしかに、１９７５年に出た名著『日本探偵作家論』（権田萬治氏）では、江戸川乱歩の通俗長編は酷評されており、この本で戦前日本探偵小説に目覚めたファンには、これが強く印象に残ったとは思われる。
〇しかし、今から２３年前に出版された創元推理文庫乱歩傑作選の通俗長編の各巻の解説（作家、評論家等）はたいへん好意的で、後書き的解説であることを考慮しても、乱歩通俗長編への敬意と愛情と再評価に溢れていたように思う。
たとえば『黒蜥蜴』の白峰良介氏の解説（２４８～２５７頁）は２節からなる。
第１節は「「探偵小説四十年」という呪縛」で、細かく念の入った「回想録」が一種の呪縛のような役目を果たしている。乱歩作品の解説者は、釈迦の手から抜け出せないように、「探偵小説四十年」の枠から外へははみ出しにくい。しかしー理想を求める作家としての「弁明」が書かせた部分があるのではないか。「建前」で書いてしまった文章に本人が縛られている部分があるのではないか。乱歩の「自説」を無視するかたちで解説を試みるとする。
第２節は「乱歩は常に前進していた」であり、乱歩が、通俗探偵小説を書き始めたことは、よく言われるような「退転」ではなく、彼にとって「前進」であったとする。そして、初期の短編群は、一つ一つが巨峰であるし、明智探偵の長編群は一大山脈を形成している。どちらも、日本の探偵小説史に燦然と輝いていて他の追随を許さなかったとしている。
これは、２３年も前の乱歩通俗長編評価である。
二、全体の私的結論
〇本書第二部は「（通俗長編の）、関東大震災後の都市生活のモダン化と大衆社会状況とを作中に巧みに取り込むことで大衆読者の喝采を博したというプラスの面」（１０頁）を描いたものと思う。その点ではたいへん面白く、有用な本である。。ただし、先行研究もあり、本書が特別新しい世界を切り開いたわけではないと思う。
〇長文失礼した。誤解無理解あればご容赦。
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