フェリー二没後に出版された書籍。「俳優論」「プロデューサー論」「監督論」の３章構成。
ページ数が最も多いのが最初の「俳優論」。だからカバーにフェリー二らしい登場人物の画像が大きく使われている。
内容は「論」というよりも、フェリー二がインタビュアの質問に自由に答えていく形。
インタビュアはかなり突っ込んで聞いていくので、フェリー二映画に親しんでいる人ほど楽しめる。
俳優論のところでは、当然のことだが、マルチェロ・マストロヤンニについて語っている。
マルチェロが『甘い生活』で主役をやることになったのは、プロデューサーがポール・ニューマンを
執拗に推薦してくるのを拒否するためだったということや、彼を最終的に「いい」とプッシュしたのは、
妻のジュリエッタ・マシーニだったことなどが話された後、フェリー二はこう言う。
「マルチェロは、スターではなく、言葉の狭い意味での俳優でもない。だが協力的で、物事に開けた態度を示し
柔軟に受け入れ、劇的なところも、アクターズ・スタジオ的なところもなしに同化し、再提起する。
彼は事前に脚本を要求せず、前もっていかなる思い込みも持たない。貴重と思える自分を賭けた参加精神で、
その映画の物語や出来事を、撮影を通して生きる」
フェリー二は彼の歩き方をもっと軽やかなものにするため、『8 1/2』撮影時にダンス教室に通わせた。
だからあのホテルの廊下のシーンで、彼は「パラパパ」と音符を口ずさみながらステップを踏んだりした。
『インテルビスタ』でアニタ・エグバーグの自宅を訪ねるシーンについても語られている。
「彼女とは長い間会っていなかった。私たちは彼女のジェンツァーノの別荘に行った。
周囲の田野をぬけて、彼女の上品な農婦然とした姿を見た。彼女は飼っている犬たちに守られて暮らし、
そこには彼女の映画人としての１枚の写真もなかった。私は、これこそ本当に撮るべき話だと思った」
そしてフェリー二はその時頭に浮かんだアイデアを彼女に話さずに、撮影隊と共に再度来訪し、
居間にスクリーンをかけ、スモークを焚き、映写機をまわした。
だからこの部分は、原一男やマイケル・ムーアの映画のような、事物を異化するドキュメンタリーの輝きを得た。
また『フェリー二、映画を語る』の中ではまったく触れられていなかった『8 1/2』のラストシーンについても
語られている。今見ることができる『8 1/2』のラストは、ロケット発射台の足下に作られたリングの上で
登場人物全員が手をつないで踊るという素晴らしいものだが、それは物語の流れからは断絶している。
ストーリーを素直に延長した終幕シーンが撮られていた。主人公夫妻が列車で帰る場面。
『8 1/2』の愛蔵版DVDの特典映像で、それについてある程度知ることはできるが、フィルムが失われているし、
その顛末全体を語る人もいない。だからこの本でのフェリー二自身の論及は貴重。
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